画外音
如果没有肉体，那么剩下心灵做什么？如果没有心灵，那么在狂欢的肉体又代表什么？
《亲密》改编自英籍巴基斯坦作家汉尼夫？库瑞什的两个短篇小说《亲密》和《夜灯》。在对原著的改编中，导演突出了女性视角下，性所带来的孤独和绝望。
《亲密》的画面是唯美的、抒情的，两个赤裸的人显现着上帝赐予男女肉体的和谐，然而肉体的交融并不能带来一切，在男女主角没有语言、没有表情的肉体纠缠里，观众只能看到动物的野性。这就像一场疯狂的发泄，而发泄之后，只能迎来荒原一般的寂寞。
摄影机拍摄了不少苍凉的街景，那些或是一闪而过，或是久久停留的画面似乎在讲述着一个城市的寂寞。除了每一次对于肉体的激情描画之外，影片中真正的故事叙述几乎为零，人物形色匆匆，漫无目的地行走在街道上，你永远不知道他下一步将要干什么。
在一次次肉体的缠绵之后，心灵的渴求开始觉醒。当杰为克莱尔的失约感到不安时，他对她的牵挂，已经不仅仅是对一具肉体的渴望，在寒冷的城市里，肉体固然可以带来暂时的温暖，但真正让两个人彼此相爱的，还是心灵的吸引。
第1场 赤裸的情爱/蔓延的欲望（11）
影片表达了对现代人婚姻的思索，杰在生活的重压下感到疲惫不堪，而婚姻生活的乏味让他厌倦了没有激情的妻子。在他独身以后，他终日沉浸在短暂而快乐的激情里，这原本是一个无语的约定，在每个星期三下午，这个女人属于自己，而在其他的时间里，她应该消失，回到自己的生活中。
可当杰决定跟踪这个神秘女人时，一切都变得无法挽回。他知道了她的职业、她的爱好、她的婚姻，她不仅有丈夫，而且还是一个孩子的母亲，这个枕边的神秘陌生女人原来还有着这么复杂的生活。
杰一旦接近了克莱尔的真实生活，就必定酿成另一场婚姻危机。他对那个未曾谋面的、甚至在想象中也不曾出现过的男人——安迪，保持着莫名的敌意。当肉体的游戏演变成一场心灵的爱恋时，杰再也不想克莱尔总是一言不发地离开，他想要和她说话，他要的，是一个能够抵达心灵的女人。
当杰发现自己无法离开克莱尔时，他又走进了自己曾经逃出的怪圈。婚姻和爱情，在此表现为无法调和的两个极端。然而克莱尔的愕然注定了这是最后的缠绵，她不过是一个在生活中通过肉体方式寻找心灵出口的女人，当这个出口变成另一条夹缝时，她只能选择离开。
一个放纵性感的上帝
《定理》
teorema
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这本是一个普通的中产阶级之家，严谨、沉默，充满着无法言说的压抑，直到有一天，一个邮递员向他们传递了这样一个消息：一位年轻的男子将要到他们家做客，他明天就到。
这位神秘的访客拥有着迷人的湛蓝色眼睛，他的致命吸引力使女仆依米利亚感到了强烈的痛苦，她冲动地想要自杀，却被访客救下，并亲密地爱抚了她。
长子皮埃尔是一个苍白瘦弱的年轻人，他也深深地被访客吸引了。在一个夜晚，他压抑不住自己的情感，偷偷窥探着熟睡的访客，访客醒来，他温柔地给予了皮埃尔肉体的温暖。
女主人露西亚是一个美丽而寂寞的贵妇，访客充满活力的身影在她的视野里挥之不去，她深深地向往着他年轻的肉体，在她胆怯的引诱下，访客大胆而狂野地抚慰了她的身体。
女儿奥德特是个情窦初开的少女，访客的优雅和英俊让她心如鹿撞，在一次花园聚会后，她向访客献出了她的身体。
男主人是一个工厂主，他并没有感觉到这个年轻人给自己家庭带来的变化，直到有一天，一种莫名情绪驱使他偷偷打开了儿子的房间，他惊异地发现访客和自己的儿子睡在了一起，一种被侵入的敌意让他变得不安。
但奇怪的是，这位神秘的访客让男主人也慢慢变得着迷，在一次野游后，他也在访客的诱惑下和他有了肌肤之亲。
然而好日子总是很短暂，在访客告诉大家他将在明天离去时，每个人都惊呆了，他们立刻变得痛苦不堪，一一向访客哭诉着他们对他的不舍。仿佛这个年轻人已经变成了家庭的一种规则，规则一旦消失，所有人都将无所适从。
果然，年轻人离开后，奥德特开始变得疯疯癫癫，她凝视着访客的照片，一言不发地躺在床上，如同一具失去了生命的大理石雕塑；皮埃尔也变得离奇古怪，他在自己的工作室里用玻璃制造着各种涂鸦，并用小便创造了一幅纪念访客的作品；女仆依米利亚离开了主人的家，她一身黑衣地悬浮在半空中，并且向众人实施了神迹；女主人露西亚再度感到了寂寞和失落，她驾驶着小轿车在街头猎艳，和一个又一个很像访客的年轻人发生着性关系，却一次次感到更深的失落；男主人的行为更加极端，他放弃了自己的工厂，在一个巨大的车站里脱光了身上所有的衣服，狂奔向经常出现在自己梦中的那片沙漠，狂暴的风席卷着铺天盖地的流沙，一个赤裸的男人在沙漠上奔跑着，对着天空发出了野兽般的嚎叫。第二华人站
第1场 赤裸的情爱/蔓延的欲望（12）
画外音
本片的名字就如同它所昭示的意义一样：“结构严谨如数学逻辑，也暗示无路可出的终局。”
对于中产阶级生活碎片的思索，帕索里尼显然比很多导演有着更深的思索，他拾取了最具闪光点的一面和最阴暗的角落，以一个仿佛梦境中出现的访客，非现实主义地解构了一次中产阶级的精神之旅。
访客的到来戏剧化地改变了一家人的生活，他是如此英俊、洁净、强壮而不失高雅，在这个显然不是现实主义角色的人物身上，聚集着对全部人产生吸引的任意因素，他引领着怯懦的长子皮埃尔正视自己异类的感情，发掘他疯狂的艺术天分；他给予了夫人露西亚一个女人所能得到的最大欣赏，解放了她潜藏在内心深处的大胆情欲；而对于仿佛修女般压抑着情感的女仆依米利亚，访客温和地抚慰了她的肉体和心灵；小女儿奥德特情窦初开，访客便如同兄长般让她明白了做女人是怎么一回事；甚至连威严的男主人也接受了访客的恩惠，他对此感到满足而意外。
显然，帕索里尼秉承着这样的理论：只有解放肉体，才能解放心灵。访客对于每一个家庭成员性上的给予，象征了一种最原始的慰藉和温暖，不管这是否必要，都象征了中产阶级在本质上的一种缺憾，精神世界上的空虚并不是源于物质，而是来自肉体——这个承载着一切情感的容器，它的不满足让精神感到空虚和焦虑。
在影片的画面中，一次又一次出现着一幅壮阔的沙漠景象，粗糙的自然影像与人类文明产生了激烈的碰撞，也象征着剧中人所渴望的逃离。
逃离并不是自发的，当天使般的访客翩然离去时，每个人心中被猛然点醒的火焰开始慢慢地消散，回到最初的生活显然不可能，于是接二连三地，家庭的成员开始走向了一条放纵之路。也许，这正是对自己肉体和欲望的解放。
盲目的解放并不能带来自由，开始一次次猎艳行动的女主人露西亚在欢爱过后总是感到茫然，甚至找不到回家的路；精神崩溃的女儿奥德特躺在床上，圆睁着双眼，已经在访客虚构的那个甜蜜世界里缓缓地睡去；皮埃尔变得癫狂，他的作品弥漫着晦涩的、极具攻击性的味道；依米利亚拥有了实施神迹的力量，然而人们却并不真心地尊重她，她只能沉睡在土壤里，任由眼泪积蓄成湖泊；而男主人也疯狂地放弃了工厂，甚至摆脱了衣物的羁绊，在那片无时无刻不出现在他梦境里的雄壮沙漠里狂奔，他裸露的身体上长满了黄色的、野兽般的长毛，仿佛回到了人类最原始的景象，他疯狂地奔跑着，对着天空发出了人类心灵深处最压抑的喊叫。
帕索里尼曾说过，这位神秘的访客，“不过是和上帝本身同样惊世骇俗罢了！”他具有着上帝的神性，却没有上帝的悲悯，不彻底的拯救将会导致新一轮的痛苦和困惑，这也是中产阶级焦虑灵魂永远的困惑。
泛滥的情欲之火
《大开眼戒》
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故事从一对七年之痒的夫妻参加一个朋友的派对开始。
比尔是一名成功的医生，她美艳的妻子艾丽丝是一个画廊经理，经历了七年婚姻之后，他们开始感到有一种不安的气氛游走于两人之间。在派对上，比尔和艾丽丝和各自的舞伴游戏式地调情，一种企图突破婚姻的欲念蠢蠢欲动。
比尔在派对上秘密地处理了一起突发事件，他的朋友和一个女人做爱时发生了意外，比尔救醒了那个女人。其后的一天，比尔和艾丽丝对婚姻、性别的关系进行了一场谈话，艾丽丝告诉比尔，她曾经在二人度假时对一个海军军官一见钟情，她极度迷恋这种精神上的出轨。妻子的坦率让比尔异常痛苦，恰巧，一个病人的突然去世让比尔有了一场冒险。从病人家出来，比尔的脑海里充满了可怕的、对妻子出轨的想象。他开始在纸醉金迷的纽约夜晚畅游猎艳。他遭遇了病人的女儿、妓女、杂货店老板女儿对他的诱惑，但他却逃避般地拒绝了。
第1场 赤裸的情爱/蔓延的欲望（13）
在一间酒吧，他意外地遇上了一个多年不见的朋友，朋友神秘地告诉他，自己正在经历一场难以想象的事情——给一个假面聚会演奏。这引起了比尔强烈的兴趣，他要求朋友带他前往，朋友最终告诉了他进入大厅的口令，并叮嘱他绝对不能泄露秘密。
比尔在深夜乔装潜入，发现这是一个盛大的与世隔绝的纵欲狂欢聚会，所有人都戴着面具，肆意地与陌生人做爱，大厅上演着一种具有压迫性的宗教仪式。比尔在四处游走着，一个女人不断地告诉他他处境危险，可一幕幕放纵淫荡的场景让他喘不过气来。突然，比尔闯入者身份被识破了，各种戴面具的人将他围堵到大厅中央，一个冷酷的声音宣布他将被处以死刑。这时，一个戴着面具的女人站了出来，说她愿意为比尔承担一切罪责，甚至愿意用自己的生命换取比尔的生命。于是比尔自由了。
比尔开始发疯般地寻找关于这个聚会、关于这个女人的一切信息。在警局的停尸房，他找到了那个神秘的女人，可她已经冰凉地躺在了尸床上。一个朋友诡秘地告诉他，其实这一切不过是策划好的一场阴谋，包括那句有意泄露的密码，包括那场华丽的狂欢游戏。没有人因为你而死，这个女人不过是死于吸毒过量的意外。真相一瞬间变得扑朔迷离。
回家的比尔看到了熟睡中的妻子，醒来的她满脸的惊惶。睡梦中，艾丽丝经历了一场充满情欲的想象，人性的放纵早已把婚姻的围栏冲到了边缘。两个人都为彼此的经历感到惴惴不安，宛若惊弓之鸟。
故事的结尾显得意味深长，在拥挤的超市里，比尔和艾丽丝显得绝望而坦然，在经历了婚姻的真相后，两个人第一次不带任何掩饰地谈话，谈话的结果冰冷而温暖，爱情是存在的，但它绝不会是永远。
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本片最令人注目的地方在于：这是斯坦利？库布里克最后的作品。这个叛逆的大师级导演，在拍摄了《发条橙》、《全金属外壳》、《闪灵》等一系列让世界尖叫的作品后，将敏锐的触角伸入了人性与制度的深渊中。
汤姆？克鲁斯和尼可？基德曼的联袂主演让影片增添了一种严峻的现实意义和值得玩味的人生意味，事实上，参演这部影片时，他们也正经历着婚姻的七年之痒。
关于情欲的解放与婚姻的规则，库布里克用一种似梦非梦、如真似幻的笔调描述着发生在一对夫妻间的一幕幕。从一场聚会的暧昧调情开始，艾丽丝狠狠地嘲笑了比尔的自信，她讽刺地告诉他，她曾经爱上过一个海军军官，他的一举一动都让她全身触电般的振颤。此时的灯光是昏黄的，比尔的表情显得极度震惊，在艾丽丝癫狂的笑声中，婚姻微妙的束缚就像一条绷紧的皮筋一样被骤然松开，抽打在比尔的脸上。
而当比尔决定游走在纽约街头时，一场与婚姻完全不同的放纵冒险便开始了，这就像心灵一次隐秘的黑暗之旅，它与人内心最本原的欲望相契合。
在这场诡异放肆的仪式里，众多上流社会人士戴着各式各样的面具，无所顾忌地放纵着人性的欲望。
这场放纵的仪式在一所高大的宫殿般的房屋里举行，对人类社会的结构充满了象征和隐喻。
令人心惊胆战的冒险过后，午夜回家的比尔突然在熟睡的艾丽丝枕边看到了那副面具，那是自己在仪式上所戴的面具，眼部镂空，嘴角镀银。一瞬间比尔崩溃了，他无法独自面对仪式上骇人的一幕，他决定把一切都告诉妻子，毫无隐瞒，一如他们的“婚姻”。这意味着他再次走入了婚姻规则之中。
斯皮尔伯格曾经说过，库布里克总是技高一筹。影片充满着对世界、人生复杂的思考，故事在一切似乎平息之后并没有走入圆满，尽管它维系着表面的宁静。
最后的对白弥漫着令人落泪的深味：
“那不过是一场梦而已……”
“一场梦？你确定吗？”
“我确不确定？噢……我只能确定一个人，终其一生，都不能知道人生的真相，更别说只是一个晚上。”
“一场梦……也不只是一场梦那么简单。”
“重要的是，他们都醒来了。”
然而，我们真的都醒来了吗？在这个充满着诱惑、惩罚、秘密和隐瞒的世界里，人们要么大开眼界，要么只能紧闭双眼。救赎的道路就像一条无望的天梯，悬挂在离人不远的地方，人们在它脚下走过，却从未抬头观望。
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第2场 病态畸恋/大明的异色（1）
母亲，敞开的情欲大门
《我的母亲》
ma mre
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17岁的皮埃尔从小由祖母养大。这一天，他跟随父亲来到了地中海，这里，有他熟悉而陌生的母亲，母亲张开双臂拥抱住阔别多年的儿子。
皮埃尔迷惑地沉浸在母亲的溺爱里，他面对着这个最亲密也最陌生的女人，对她时不时吐出的惊世骇俗的话语无所适从。
某日，噩耗传来，皮埃尔的父亲丧生在一场意外中，但母亲却显得并不悲伤，她与父亲的婚姻不过是一场游戏而已。
母亲十分担心皮埃尔的心理状态，她不想儿子对她的真实生活充满幻想，于是她告诉儿子，她是一个荡妇。在儿子迷惑的眼神里，她给皮埃尔带来了一个女人——瑞，一个曾经与她有过性关系的女人，她想要她来做皮埃尔的性启蒙老师。
母亲、瑞和皮埃尔，三个人疯狂地频频出入各种声色犬马之地，瑞总是不失时机地诱惑着皮埃尔，让他年轻的身体蠢蠢欲动。
在一座大厅里，瑞让皮埃尔第一次尝到了性的快乐，他从此欲罢不能。在母亲的房间里，他一面与瑞做爱，一面疯狂地亲吻着一旁母亲的脚。
似乎为了让皮埃尔更自由，母亲和瑞决定到一个遥远的地方旅行，她把一个叫昂丝的姑娘留给了皮埃尔。很快，孤独的皮埃尔便与昂丝相爱了。昂丝有一个奇怪的朋友——鲁鲁，他是个天生的受虐狂。一天晚上，昂丝当着皮埃尔的面狠狠地虐待了鲁鲁，鲁鲁兴奋地昏了过去。面对这一切皮埃尔显得很震惊，当他得知自己的母亲正是他们这方面的启蒙老师时，他一时无所适从。
在遥远的另一个地方，母亲和女友瑞正和另一个男人大玩sm游戏，她迷恋于此，认为唯独这样才能释放自己的生命和激情。她突然格外地想念自己的儿子皮尔埃，于是她决定提前回家。
母亲的突然归来让已经爱上皮埃尔的昂丝陷入不安，她担心皮埃尔会再次陷入母亲的罪恶诱惑中。果然，皮埃尔对母亲不可遏制的侵犯欲全面爆发了。夜晚，母亲安静地躺在地上，用一把锋利的小刀划开了自己的腹部，当鲜血涌出时，她让皮埃尔的手指插进自己的伤口，在同一刹那，皮埃尔也将阳具插入了母亲的身体，伴随着高潮的来临，母亲结束了自己的生命。
在警察局，皮埃尔注视着母亲的尸体，他并没有流露出太多的悲痛，而是慢慢地俯下身子，面对着死去的母亲，自慰。
画外音
本片的主演伊莎贝尔？于佩尔曾主演过充满争议的情欲影片《钢琴教师》，她在其中的表演不动声色但却震慑人心，真实再现了一个因长期压抑而病态的饥渴中年女人。2004年，依莎贝尔再度出演这部争议极大的《我的母亲》，与《钢琴教师》一样，本片旨在探讨人性中沸腾的情欲，以及在情欲中迷失的人性。
影片的视角独特，惊世骇俗，一个青春期的少年，一个放荡而古怪的母亲，一段逾越人伦道德的情欲关系。
和同龄人相比，皮埃尔显得更加脆弱、神经质和贪婪，他对母亲的迷恋不亚于母亲对他那种无以言说的欲念之爱。母亲是一个惊世骇俗的女人，她不愿儿子生活在对母亲存有美好幻想的虚假现实中，她赤裸裸地告诉他，她是一个不折不扣的荡妇。为此，她仿佛游戏般地实践了这一点。
在皮埃尔与瑞疯狂地体验肉体快感时，他仿佛感到自己的精神上占有了母亲，他目不转睛地盯着闭着眼睛的母亲，狂乱而迷惘地亲吻着她的脚踝。
第2场 病态畸恋/大明的异色（2）
当母亲在将儿子转手给一个又一个女人时，则保留着对他的心灵控制。当母亲与女友去旅游时，皮埃尔暂时安稳地享受了一场正常的爱情。然而在性上，他始终带有母亲留下的畸恋烙印，在与昂丝的性爱里，他迷恋她的身体，同样迷恋着她脚上一直不曾脱下的黑色长靴，他用湿润的亲吻表达着对它们的爱。
母亲在他心中是绝对的精神领袖，不可侵犯，他无法忤逆她的意志，因为他的一切都是她的，肉体，欲望，灵魂。
当母亲归来时，昂丝眼里弥漫着深深的恐惧，她也曾经是她的玩物，臣服在她大胆、肆无忌惮的情欲游戏里。但现在，她已经爱上了皮埃尔，她渴望带着皮埃尔逃离。
皮埃尔看到母亲，就仿佛迷途的羔羊回到了温暖的窝，母亲如同圣经警句般的话语让他心甘情愿地在思想上做她的羔羊。
母亲设置了一个极致的夜晚，她用刀切开了自己的身体，把皮埃尔的手指放进自己的皮肤之下，如同创世之初的第一次生产。她的呼吸、她的体液、她的每一个毛孔都呼唤着他的进入，仿佛一场神圣与肮脏同时爆发的游戏，令人窒息的一幕终于发生了，母亲和儿子发生了极端的乱伦关系。
母亲在占有的巅峰选择了结束生命，她曾经说过：错的并不是我们做的事情，而是我们想要战胜它。世俗的眼光，纲理伦常，都无法容忍一句如此平静的洞悉之语。
在母亲的尸体前，儿子发泄着对母亲畸形的情感，虽然无法让人平静地理解，却令人动容。当验尸者撕扯着他时，这个年轻的男孩突然发狂般地喊道：我不想死……
这并不是一场道德的战争，而是人性的颠覆，在这场母亲导演的游戏里，一切都如罪恶之花一般，灿烂地绽放。
关于虐待与被虐待的男女
《皮毛里的维纳斯》
venus in furs
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在一间空洞的大厅里，一个男子安静地坐在台阶上，他的神情显得迷醉而落寞，一幅画面逐渐出现在他的脑海里：一个女人裸露着的光洁乳房从一件皮毛大衣里慢慢滑出，他尽情爱抚着女人，反复问着女人会不会签字。最后，女人伏在他的背上，签下了自己的名字。男人迷恋地抱紧了女人的皮毛大衣。
画面切换到一列疾驰的火车上，此时的男人成了一名列车员。在一个豪华车厢里，坐着身着皮毛的高傲女人和另一个陌生男子，男人孤独地站在走廊里发呆。
在男人的房间里，他复印着一张又一张女人的裸体画像，直到女人的高跟鞋声在台阶上响起，女人丰满的乳房和臀部在男人的脑海里反复出现。
男人恭敬地给车厢里的女人倒水，眼前却仿佛看到女人裸露着身体喝水的画面，当他熨衣服时，女人挑逗地出现在沙发上，她的乳房如同两只洁白的兔子在男人眼前扑腾着，男人冲动地抱住了女人，将她放入了浴缸，温柔地抚弄着女人。
然而事实却是，男人不小心将水洒到了女人腿上，当他殷勤地为女人擦去腿上的水时，女人轻蔑地拒绝了他。而女人身边的男人则以一种阴冷的目光注视着他。
男人又开始了无边的幻想，他变成了女人的奴仆，为她清理花园，跪在地板上打扫房间。女人在他面前脱下皮毛大衣，露出了光洁的肉体，她对他微笑着，举起了手里的皮鞭，狠命地抽打着男人，男人享受着这一切，卑微地为女人穿上高跟鞋。
第2场 病态畸恋/大明的异色（3）
他陷入了更深远的回忆中，在他12岁时，他和姑妈生活在一起，他并不喜欢她，因为她是个同性恋。有一次，当他正要下楼时，姑妈突然挥舞着一条皮鞭疯狂地抽打着他的脊背，直到他大喊救命，等他平静后，他开始狂热地亲吻着姑妈的手，觉得她是他的女王。随后，电影画面变为他被三个裸体女人追逐，被她们摁倒在泥泞里，将他像奴隶一样对待。
一轮更疯狂的幻想开始了，这个皮毛里的女人叫做杜娜，她再一次脱去了她的皮毛大衣，开始引诱他。在短暂的缠绵之后，她将这个叫库基斯克的男人绑在了柱子上，并向他宣读了一份契约，契约中写道：他将无条件成为她的奴隶，她的私人财产。
杜娜脱下了她的皮毛大衣，把它穿到了另一个男人身上，这个男人便是火车上的阴冷男子，男子手执着皮鞭，一下下抽打着库基斯克的身体。杜娜俯身亲吻着另一个身着皮毛大衣女人的脚踝，然后两个女人缓缓地转身离去，在男人无情的抽打中，库基斯克逐渐失去了知觉。
依旧是影片开始时的大厅，坐在台阶上的库基斯克似乎摆脱了这场荒诞而残酷的冥想，慢慢地起身离去，消失在空荡的大厅里……
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《皮毛里的维纳斯》是一部黑白电影，在展现着令人惊异的光影之美的同时，也充斥着残酷的虐待与被虐的肉体奴役。《皮毛里的维纳斯》曾拍过两版，分别是1969年号称西班牙cult情色电影宗师的jesus franco改编拍摄的彩色电影，以及1995年由荷兰导演马奥盖和维克多共同完成的这部黑白电影。
本片改编自19世纪奥地利小说家莫索克的同名作品，讲述了一个男人被女主人性虐待快乐致死的故事。在他的其他作品中也弥漫着这种非常态的性倾向。常常与其相提并论的是法国19世纪的萨德侯爵，他的作品以对女性和男性施加狂暴的性虐待而著称，而他本人也因此臭名昭著。此后，人们便把虐待症称为萨德现象（sadism），这也是s/m中“s”的来源，而“m”则理所当然的是莫索克现象（masochism），即被虐待症。
当观众以猎奇的眼光看待这部影片时，很快能从其中看出别样的意味。当一个男人迷恋于女人的肉体并对这个女人所施加的性暴力抱以享受的态度时，观众也许会觉得他很变态，但并不能否认他是爱这个女人的。影片中的一句台词能给观众留下很深的印象：“这并不是爱，这只是肉体奴役。”这句话能引导观众从猎奇的面纱里窥见了事实真相的一个角落，人对性爱的渴望有很多种表达方式，s/m不过是其中的一种，但情欲的表达不应该仅仅是像动物般地发泄兽欲，而应该倾注人类最原始和最纯洁的感情——两个异性个体间的彼此吸引和爱护。
影片也许只是男主角的一场幻想，一场在受虐中满足的白日梦，但即使如此，观众也很难从其悲惨结局的感叹中脱身而出。
影片中，女主角杜娜的裸体在暴露的阳光中显出惊人的美丽，她常常只在裸露的身体上披一件皮毛大衣，动物光滑的皮毛刺激满足着男主角的恋物癖。缓慢的长镜头安静地记录着这骇人的优美——脱去皮毛大衣的杜娜手执皮鞭，疯狂地抽打着库基斯克的脊背，但她的疯狂仍然是美丽的，就像是皮毛里的维纳斯。
缓慢而低沉的音乐仿佛在表达着库基斯克精神世界的空虚和不满。影片通过大量镜头和段落的切换表现他穿梭在几个不甚真切的时空里的记忆。他时而是一个列车员，时而是一个空荡大厅里的裸体男子，他同时还充当着仆人、园丁和奴隶的角色。这一场白日梦般的幻想实际上源于他对被虐待的渴望，但这仅仅是肉体的渴望，在心灵上，他不愿接受杜娜的奴役，他要夺回对自己生命的统治权。然而可悲的是，在一场欲望的游戏里，谁的肉体占据了主导，谁就将成为精神的主导。
第2场 病态畸恋/大明的异色（4）
影片最后的隐喻十分有趣，当杜娜把皮鞭交给另一个男子时，她为他穿上了皮毛大衣，这实际上是一种权力的转移，而杜娜自己，则谦卑地去亲吻另一个身着皮毛大衣的女子的脚踝。皮毛大衣，作为肉体诱惑与精神统治的象征穿在了圣洁的维纳斯身上。
弥漫在画布上的同性恋
《情迷画色》
love is the devil
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这是一个充满了肉欲和恐惧的故事。
一个陌生的男子深夜闯入了一间画室，当他拧亮手电筒时，一幅幅让他感到眩晕的古怪画作，充斥着支离破碎的肉体、血液、诡异的色彩和扭曲的人脸。当这个男子大惊失色时，画室的门被打开了，一个微胖的中年男人出现了，这个男人，就是当时英国的大画家弗朗西斯？培根，他用暧昧的眼神打量着这个叫乔治的小偷，平静地对他说：“你要么陪我上床，要么我把你交给警察。”
从此以后，乔治成了培根的性伙伴和模特，得以直接地感受到这个古怪画家不为人知的生活。
培根以其画作的先锋性闻名于当时的艺术圈子，在朋友们面前，他永远是儒雅、内敛和古怪的。乔治在培根的光环下不过是一个隐没在黑暗中的影子。他时常沉浸在失控的幻觉中：他目睹了一场车祸、一张永远看不清面孔的人脸，或者一座发出尖叫的房屋。两个人的关系在重重矛盾里畸形地发展着，乔治几欲逃离培根，却又被一种莫名的强迫性力量吸引着。他在挣扎中满足着培根的受虐倾向，并给培根的创作提供了新鲜的血液。在这种不正常的关系里，乔治的精神变得十分的压抑，他经常无端地做出古怪的事情，这使得培根也逐渐变得烦躁。
在乔治感到痛苦时，培根总是回避现实的问题，在他的生命里，一切都是为艺术服务的，乔治所带给他的肉欲满足，不过是为了激发他的灵感以便更好地投身艺术，他常常将乔治的疑惑搁置一边，独自幻想着他脑海中具有艺术冲击力的景象。
在一次赌博聚会后，培根勾引了另一个男人，在他们尽情享乐时，乔治被关在门外的雨中。两个人的关系随即变得充满了仇恨、恐惧和猜疑。需要长期服用镇定药物的乔治故意把违禁药品放在了培根的画室里，并通知警察搜查了画室。
培根最终把乔治带出了家，乔治在旅馆里感到极度绝望，他萌生了自杀的念头，当乔治摇摇晃晃地爬上顶楼时，眩晕带来的恐惧让他又一次陷入了对生死的思考中，其中还掺杂着对培根的复杂感情，不知是爱恋、遗憾，还是仇恨。最终，乔治依旧选择了死亡，他倒在了一辆疾速行驶的汽车轮下。
而此刻的培根正被扑面而来的荣誉簇拥着，在他的最新画展上，朋友和评论家们对他的艺术作品赞不绝口。培根依然面带着微笑游走在各种宴会和沙龙里，但当曲终人散时，培根孤独地坐在他的画室里，感到无比疲惫，仿佛生命力已经衰竭，当他回忆起和乔治在一起的点点滴滴时，哀伤与恐惧如同潮水般淹没了他。
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如果把这部影片比喻成一幅画，那么在斑驳的画布上，只会出现零星的、混乱的，如同梦呓般的痕迹，观众无法从这幅画上窥见任何具体清晰的影像。培根，这个久负盛誉的画家，仿佛在这部影片中作了一次轻盈的飞翔，然而却留下了无法抹去的滞重痕迹。
这是一部对培根灵与肉进行“拷问”的影片。在影像上，导演采用了很多窥伺的镜头，通过这些镜头，观众仿佛窥见了培根那神秘、敏感、不安的心灵。 txt小说上传分享
第2场 病态畸恋/大明的异色（5）
全片很少正面展现培根与社会之间的从属关系，以及与乔治之间的情爱关系，甚至没有连贯的情节，导演以独特的结构方式连接着一幅幅充满幻想的图画，观众往往首先就被直接而凌厉的影像所震撼。
培根的精神世界里充满了很多奇思妙想，他似乎成了乔治的精神导师，他在保持一个同性恋者身份的同时，还维系着一个社会名流的应有声誉。这份错误的爱，原本就始于一场不平等的交易，身为小偷的乔治如何能拒绝一个威严年长并掌握着自己生死的男人呢？错误一旦开始就无法回头，当培根精心装扮后去参加热闹的艺术沙龙时，乔治只能孤独地留在家里，沉浸在自己荒谬孤独的幻想中，影片弥漫着人内心深深的绝望，培根的画室对于乔治来说，从最初充满奇迹的宝藏逐渐变为关押心灵的牢笼。
影片探讨了艺术与生活的关系，然而却好像故意浅尝辄止，对于表现乔治和培根同性之爱的镜头并不旨在于展现情欲和肉体，而是用狭窄的空间和局促的布景衬托两个人内心的压抑和孤独。
在对角色的塑造上，导演有意把培根塑造成一个拥有惊人天分的艺术家，但却不对培根的艺术生涯和画作做具体的展现，他把目光移到了培根私人生活和公众生活的交界之处。在这里，培根显现出他惊人控制力和脆弱感情交织的一面，这也许也是导演的意图之一：把他当做一个普通人来写，但呈现出的景象使得所有人都不会认为他是一个普通人。
在对乔治的塑造上，导演更加凸现了人物内心和情感的复杂变化，乔治已经抽离出他作为一个社会符号的身份，所有能证明他存在的，都是他那无止境的冥想。在那里，观众真切地感受到了他的思想、情感和生命的所在。
值得一提的是，影片中表现乔治或培根的幻觉时，画面充满了天马行空的想象力。当培根迷恋于死亡所带来的迷人色彩时，画面上呈现出一个宁静的车祸现场，一家三口，男人、女人和孩子，都被一种奇怪而僵硬的姿态固定着，镜头在他们的身体上游走着，鲜红的血液从身体四周向外蔓延。这种具有诡异美感的画面，影片中还有很多处，它拉近了观众与一个艺术家的距离，让观众始终被怪异的光影笼罩着。
影片的结局很苍凉，失去了所爱之人的培根已经变成了一个苍老的男人。乔治，就像他心底里一幅永远无法完成的画作，流淌着情欲的颜色，在他的注视下渐渐地干涸。
师生之恋的隐秘诉说
《教室别恋》
all things fair
剧情点击
史迪是一个正值青春期的中学生，和同龄的男孩一样，史迪也开始对性产生浓厚的兴趣。班上的男同学总是在上课的时候互传字条、同嚼口香糖……而这一切都没有逃过新来的女老师维奥娜的眼睛。一天下课以后，史迪被维奥娜留下了，她不仅没收了史迪的字条，并让史迪必须把他用弹弓打死在黑板上的苍蝇脏迹收拾干净。站在凳子上擦拭黑板的史迪回过头，看到了维奥娜那段雪白性感的脖子，维奥娜似乎也感觉到了史迪的注视，但她不动声色地端坐在讲台前，保持着一名为人师表者在学生面前的尊严。
除了上学以外，史迪每天还到电影院去卖杂货来补贴家用。与史迪住在同一楼的女孩暗恋史迪已久，因史迪是斯德哥尔摩人，每天回家后，她都会和朋友迫不及待地打开收音机收听具有斯德哥尔摩口音的广播。第二华人书香吧 bsp;第2场 病态畸恋/大明的异色（6）
渐渐地，史迪和维奥娜之间产生了一种微妙感情，两人最终在学校的地图室里有了激情迸发的一刻，史迪感到自己很难抵御维奥娜的性吸引。
一天，史迪要去找维奥娜，出门时，碰到了暗恋他的邻家女孩。史迪以为这仅仅是一次邂逅，却不知这是女孩有意想找机会和史迪相见。史迪来到维奥娜家里，终于和维奥娜发生了不该发生的事。此后史迪开始沉迷于两人的情爱之中。一次，维奥娜的丈夫回来时，恰逢史迪在维奥娜家中，但维奥娜的丈夫并没有想到自己的妻子会与眼前的小男孩有什么异样的关系，他是个酒鬼，爱听交响乐。如往常一样，史迪来到电影院卖杂货，看到了参军休假的哥哥西格，西格告诉史迪自己要去海军潜艇队服役了。
因常去维奥娜家，史迪和维奥娜的丈夫接触逐渐多了起来，在交流中，史迪慢慢感受到这个人内心的痛苦。当维奥娜当着丈夫的面暗示史迪进卧室时，史迪却从卧室拿出毯子盖在这个已经喝得大醉的男人身上，然后离去。史迪开始渴望有一段纯洁的感情，渴望有一个女孩真心喜欢他。在课间，史迪偷溜到体育教室，和暗恋自己的邻家女孩偷尝禁果，史迪很高兴自己终于有了正常的情感。
史迪于无意中得知哥哥西格服务的潜艇队出了事故。他强抑住悲伤，没有将此事告诉妈妈。
由于史迪一直躲着维奥娜，欲火难耐的难奥娜很长时间没有与史迪约会，就来电影院找史迪。史迪的女友意外地发现史迪和女老师的事情，她不能原谅史迪。
之后，史迪表示自己不愿再与维奥娜发生不正常关系，这让维奥娜恼羞成怒，她迫使史迪留级。
哥哥西格之死，以及与维奥娜的断绝关系，使史迪明显成熟起来。学校礼堂里，维奥娜在为毕业的学生颁发证书，没有拿到毕业证书的史迪当着众人的面用他特有的方式羞辱了维奥娜。
影片最后，已经成熟的史迪孤独地走出学校，他有些悲壮地告别了生命中宝贵的青春期。
画外音
以战争为背景，来讲述一个男孩成长心路历程的影片，在影史上有很多。然而《教室别恋》却能以它独特的视角、细腻的情感表达、唯美的电影语言成为这些影片中的佼佼者。
影片一开始，在华丽的歌剧的伴奏下，出现银幕上的是一篇《论性交》的文章，开宗明义地表示出这部电影将会探讨很多关于性的问题。在一般情况下，课堂是一个供孩子们学习、探讨各种问题的地方，然而在片中的课堂上，孩子们探讨的是一些很特别的问题，关于性、关于战争等等。正是在这种背景下，史迪和他的班主任维奥娜之间才有了一段逾越常规的情感交流。
维奥娜是一个成熟性感的女人，史迪所知道的和渴望知道的在维奥娜这里都可以找到答案。作为一个成熟女性，维奥娜是可以为史迪解惑的。
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