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与思想文化领域〃以情反理〃、通俗文学繁荣交相辉映的是，明末江南一带荟萃了大批风流才子。鳞次栉比的秦楼楚馆滋润着明末绮丽而独特的青楼文化。文人与青楼的结合是产生美女的重要土壤。在中国美女史上名头很响的〃秦淮八艳〃，便是在与江南众多文人名士的耳鬓厮磨中诞生的。
明武宗时的唐寅（唐伯虎）被认为是明正德年间最〃放荡不羁〃的风流才子。他的形象只要看过评书《唐祝文周四杰传》以及周星驰主演的搞笑影片《唐伯虎点秋香》，一定印象深刻。他在《桃花庵歌》里公然宣言：〃桃花坞里桃花庵，桃花庵里桃花仙……酒醒只在花前坐，酒醉还在花下眠……但愿老死花酒间，不愿鞠躬车马前。〃边贡被劾罢归，〃日与豪士浮白倡和，醉则两妓肩扶，歌于途，观者如堵，不为怪〃。1
▲虹▲桥▲书▲吧▲bsp;第32节：第一节 中国古代美女评价的时代变迁（25）
杨慎甚至〃胡粉傅面，作双丫髻插花，诸妓拥之游行街市〃。2
康海〃常与妓女同跨一蹇驴，令从人赍琵琶自随，游行道中，傲然不屑〃。3祝允明常醉妓馆，携妓狎游，欲求书画者，〃使女妓掩之，皆捆载以去〃。4他们狂狷悖俗，纵酒狎妓，〃浪游维扬，极声伎之乐〃，借此表示对礼法的蔑弃。
重情轻理的人文主义思想，反映在文人学士们的言行中，就是对异性的爱慕与同情，以及男女平等思想的萌芽。这种在当时难能可贵的平等意识，在众多青楼文学作品中时有流露。如梅禹金《青泥莲花记》就为历朝200多名妓女立传，这在当时是破天荒的事，5在该书卷八末尾更借妓女史氏之口道：〃凡倡，其初不必淫佚焉。或托根非所，习惯自然；或失足不伦，沦胥及溺。人之无良，一至此耳。间有临中流而海岸遂登，薄虞渊而日车始税，即顿渐不同，要其从道固一也。〃充满了对风尘女子的同情、尊重、认同。余怀的《板桥杂记》录明末秦淮名妓35人，分〃雅游〃、〃丽品〃、〃轶事〃三卷，对那些操守高洁、临难不苟的风尘妓女表达了由衷的钦敬。1
公开以〃异端〃自命，抵牾儒家传统观念的傅山，对妓女的看法更为大胆：〃名妓失路，与名士落魄，赍志没齿无异也〃。2
俗话说：惺惺相惜。文人学士对名妓大胆咏赞，为其树碑立传，这种行为放在600年前的唐代，也许是一件寻常事；在600年后的今天，也很有可能被视为邪说异端。但在当时环境下，体现的却是士阶层主体意识的觉醒和对美女品评标准的变化。如果没有这些文人学士的呼吁和造势，明末众多青楼名妓的人性便难得舒张，明末青楼名妓整体的文化素养、才情色艺，也不可能达到前所未有的高峰。
明末青楼名妓大多具备较高的文化素养，她们风姿绰约，不同流俗，真正能够欣赏她们才情的，当然不会是泥古不化的伪道学家，也不会是俗不可耐的庸官俗贾，而只能是满腹才华的文人学士。
文人与名妓互为知音，相互传名。在〃濡沐词章翰墨，吟赏山水烟霞〃之中，久而久之，难免擦出爱情的火花。晚明时期，名妓与文人名士的联姻，始终是文坛和青楼史上的一段佳话。其婚姻的成功率、影响力、婚后双方的感情关系、婚后的文化氛围和生活质量等，被认为是此前（包括唐代）望尘莫及的。3理清了明代美女文化发展的背景脉络，对有明一代美女评价标准的历史变迁也就相当清楚了。明初至中久，美女资源特别丰富，美女研究也有相当多的成果和相当高的水准。从《诗经·硕人》、屈原的《楚辞·大招》、宋玉的《高唐赋》、《神女赋》、《登徒子好色赋》、司马相如的《美人赋》、曹植的《洛神赋》、王粲的《神女赋》、陶潜的《闲情赋》，乃至王实甫的《西厢记》、卫泳的《绿窗女史》、李渔的《闲情偶寄》、梅禹金《青泥莲花记》、曹雪芹的《红楼梦》，余怀的《板桥杂记》、虫天子的《香艳丛书》，等等，研究史料可谓汗牛充栋，不胜枚举。关于美女，清初小说家张潮有如下一段精彩的议论：
所谓美人者，以花为貌，以鸟为声，以月为神，以柳为态，以玉为骨，以冰雪为肤，以秋水为姿，以诗词为心，以翰墨为香，吾无间然矣。1
对于这一定义，明末清初学者冒辟疆的评价是：〃合古今灵秀之气，庶几铸此一人。〃2
用今天的话讲就是：美女是人类量产的稀缺资源，造就一个美女，要秉合古今天地万物之灵气，绝非一件容易的事情。正如袁枚所感叹的：〃天生人最易，生美人最难。〃3毫无疑问，中国女性是世界上最伟大最优秀的女性之一。在中国传统文化的熏陶下，她们拥有本民族独特的神韵。尽管中国历朝历代的美女评价标准或说时尚潮流存在差异，但总体而言，中国古代传统的美女观仍具有较为鲜明的民族特点。
从外形上，中国古代美女评价十分看重女性的容貌。笼统的说法是五官端正、眉清目秀。头发以黑而有光泽的长发为美；眼睛要明亮有生气；眉毛虽各朝式样繁多，但总体看以细长而弯为美；嘴唇以小巧唇红为美；牙齿一定要整齐洁白；脸庞以鹅蛋形赢得的赞美和得分最多。
在体态上，大抵宋代以前推崇的是身材修长的美女。〃明德马皇后、和熙邓皇后俱七尺三寸，刘曜刘皇后七尺八寸，俱以美称。〃1
南北朝时皇帝纳妃讲〃五可〃：〃种贤、多子、端正、
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