庚辰（上章执徐）
辛巳（重光大荒落）
壬午（玄敦戕）
癸未（昭阳协洽）
甲申（阏逢君滩）
乙酉（旃蒙作疆）
丙戌（柔兆阉茂）
丁亥（强圉大渊献）
戊子（箸雍困敦）
己丑（屠维赤奋若）
庚寅（上章摄提格）
辛卯（重光单阏）
壬辰（玄执徐）
癸巳（昭阳大荒落）
甲午（阏逢敦戕）
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乙未（旃蒙协洽）
丙申（柔兆君滩）
丁酉（强圉作噩）
戊戌（箸雍阉茂）
已亥（屠维大渊献）
庚子（上章困敦）
辛丑（重庄赤奋若）
壬寅（玄摄提格）
葵卯（昭阳单阏）
甲辰（阏逢大荒落）
乙巳（旃蒙大荒落）
丙午（柔兆郭）
丁未（强协洽）
戊申（箸雍滩）
己酉（屠维作噩）
庚戌（上章阉茂）
辛亥（重光大渊献）
壬子（玄困敦）
葵丑（昭阳赤奋若）
甲寅（阏逢摄提格）
乙卯（旃蒙单阏）
丙辰（柔兆执徐）
丁巳（强大荒落）
戊午（箸雍郭）
己未（屠维协洽）
庚申（上章滩）
辛酉（重光作噩）
壬戌（率阉茂）
葵亥（昭阳）
月令：
一月：正月孟陬春王陬月孟春肇春端春早春初春上春初月三正十三月新正华岁肇岁月正太簇岁岁芳岁献岁寅月开岁杨月阳春阳妆阳三之日泰月征月端月孟阳三微月。
二月：仲春仲钟大装花进卯月竹秋夹钟丽月杏月甜春四之日令月中春。
三月：季春暮春杪春花月辰月姑洗月桃月月晚春末春蚕月嘉月桃浪桐月雩风尖月樱笋时小清明。
四月：孟夏初夏夏槐夏梅月维夏麦月槐月纯阴乏月阴月麦侯余月麦秋巳月中吕清和月正阳。
五月：仲夏恶月郁蒸中夏鸣蜩蒲月皋月榴月蕤宾午月端阳夏小刑。
六月：季夏暮夏杪夏暑月且月林钟精阳伏月季月荷月焦月溽暑组暑未月极暑。
七月：孟秋新秋秋兰秋早秋初秋上科初商兰月巧月瓜月瓜时霜时申月相月京月夷则肇秋。
八月：仲秋挂秋正秋大清明壮月南吕桂月酉月怀月竹小春仲商。
九月：季秋凉秋杪秋穷秋暮秋晚秋玄月咏月朽月菊月季白青戌月杪商无射暮商霜序季商。
十月：孟冬初冬开冬吉月阳月坤月良月亥月正阳月小春月应钟小阳春。
十一月：仲冬中冬子月畅月辜月葭月龙潜月黄钟。
十二月：季冬末冬残冬严冬杪冬穷冬暮冬腊冬腊月涂月嘉平月蜡月严月冰月月丑月月穷节大吕星回节除月。
季令：
春：阳春青春三春九春芳春青阳艳阳阳中。
夏：朱夏三夏九夏昊天长嬴朱明。
秋：金秋商秋素科三秋九秋素商素节高商商节金天。
冬：三冬九冬寒冬安宁玄英。
节令：
正月初一：元旦元日元朔元正元春元辰正朝三朝改旦三元岁朝。
初七：人日。
正月十五：元霄元夕元夜灯节上元。
二月初一：中和日。
三月初三：重三上巳三巳令节上除。
四月初八：浴佛日。
四月十九：浣花天浣花日。
五月初五：端午午日蒲节。
六月初六：天贶节。
七月初七：七夕乞巧节星节。
七月十五：中元。
八月十五：中秋节。
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九月初九：重阳重九菊花节。
十月十五：下元。
十二月三十：除夕宁岁。
每月初一至十称“上浣”（）。
每月初一称“朔”“旦”“额。”
每月十五称“望。”
每月十六称“既望”“望后。”
每月末日称“晦”。
每年清明节前一至二日为“寒食节”
常用落款用词
长辈：吾师道长学长先生女士（小姐）
平辈（或小一辈）：兄弟仁兄尊兄大兄贤兄（弟）学兄（弟）道兄道友学友方家先生小姐法家（对书画或某一方面有专长之称）！
关系较亲密：学（仁）弟吾兄（弟）
老师对学生：学（仁）弟学（仁）棣贤契贤弟
同学：学长学兄同窗同砚同席
上款客套语或敬词：
雅属雅赏雅正雅评雅鉴雅教雅存珍存惠存清鉴清览清品清属清赏清正清及清教清玩鉴正敲正惠正赐正斧正法正法鉴博鉴尊鉴肠鉴法教博教大教大雅补壁糊壁是正教正讲正察正请正两正就正即正指正指鉴之正之哂正笑正教之正腕正举存念属粲一粲粲正一笑笑笑笑存笑鉴属鉴玩
下款客套语或敬词
书法题款用：
敬书拜书谨书顿嘱书醉书醉笔漫笔戏书节临书录题笔写临篆
绘画题款用：
敬赠持赠画祝写祝写奉顿题并题戏题题识题句敬识记题记谨记并题跋题跋拜观录并录赞自赞题赞自嘲手笔随笔戏墨漫涂率题画写谨写敬写仿
篆刻边款用：
刻作记制治石篆刻
书画上落款盖印印比字大不可以。大幅盖大印小幅盖小印理所当然。
国画直幅落款字下盖印直下底角不可再盖压角闲章。如右上落款左下角可盖闲章左上落款右下角可盖闲章。如上款字印接近下角闲章就不需盖了
国画棋幅落款左右两头角边不可盖闲章。右上落款左下角可盖方形闲章左下落款右下角可盖方形闲章。此处如不需要盖闲章而勉强盖上反而弄巧成拙。
长方形圆形长圆形闲章尔不可盖在下角方形压角闲章处之地位。
方形闲章不可盖在书画上端空白处否则就喧宾夺主了。
国画直幅落款字行末行末字与他行字长短不可整齐盖印亦如此。
盖二印一方形一圆形不可匹配。同形印可匹配。
盖二印一大一小不可匹配。同样大小可匹配。
盖二印一长方形一椭圆形不可匹配。同形印可匹配。
落款盖印之下不可再题字。印章上下有字掣肘就失去自然现象。
已经落款盖印字画款后不可再落上款赠人否则就失敬了。
花头鸟尾树枝山顶上不可落款盖印。这是画家最起码的常识不可不懂。
匠刻印章不可用於书画上需用艺术篆刻家所刻石章最佳。
普通印泥不适用于书画上要用八宝印泥。
盖二印距离不可太远太近相隔一个印距离正好。
盖二印印文章法刀法各异不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
画上不可题打油诗一来识者奚落二来作品就贬为低俗。
上款上端不可盖闲章压在人名头上人家很忌讳。一来失礼二来破坏了画面。
盖压角闲章不可太小宣纸四开用方形石印大约3公分比较适中。
盖压角闲章不可盖二方上一方正好。印与边距离约一。五公分为适中。
落款字下不盖印而偏要盖在款字左右脱离字行而成画外物特殊情形例外。
书画上不可盖上劈头大印即成巨印炸弹毁灭了美丽的画面令人看了很恐怖。
小画不可题大字大画不可题小字。小空不可题字多大空不可题字少。
书画上姓名印不可连盖3印以上应盖二印或一印妥当。
书画上下左右不可任意盖印。盖多不当不如少盖印章印泥不佳倒不如不盖好。
盖二印不可东倒西歪如何盖法用力轻重印章印泥保养一切要潜心研究是不可忽视的问题。
画上不可题上粗俗字题致影响画面美感就未能免俗了。
书法四联幅右上可盖印小长形章其馀不可盖如统统盖上行气就破坏了。
初看国画要欣赏的不是画面如此简单还要看一下几项是否精美。
1：画工
画家的作品可表现出作者的成就。画面的形象就是画工的具体我们往往主观批判该画的好与坏就是受画工的影响最大。
2：书法
中国画与西方绘画不同之处其中一项就是书法。国画画面上常伴有诗句而诗句是画的灵魂有时候一句题诗如画龙点睛使画生色不少而画中的书法亦影响画面至大。书法不精的画家大多不敢题字虽然仅具签署。亦可窥其功底一二。
3：印章
画面上常见的印章有各方面使用的：
画家的印玺、题字者私章、闲章、收藏印章、欣赏印章、鉴证印章等。而各种印章的雕工、印文内容、印章位置都在评介之列。尤其古画往往有皇帝、名家、藏家及鉴赏家的印鉴可佐真伪。
4；装框
中国画的装裱独具一格常见的有纸裱、绫裱两大类。纸裱较粗绫裱较精。裱边的颜色、宽窄、衬边、接驳、裱工等都十分讲究
5：内涵
中国人欣赏字画不独欣赏表面功夫更着重于与作品有关和作者个人的相互关系。
6：功力
从事书画修养越久的人他表现出的功力是初学者无法掌握。尤其是书法老手多仓劲有力雄浑生姿。在国画方面其线条、设计、意景亦表现出作者的功力。所以人生经验丰富的艺术家其作品往往较年轻画家有不同的表现这就是功力。
7：布局
布局看来似是画面的设计其实是作者胸怀中的天地从画面布局中表现出来。中国画与西方绘画不同的地方甚多最明显之处就是〃留白〃国画传统上不加底色于是留白甚多而疏、密、聚、散称为留白的布局。在留白之处有人以书法、诗词、印章等来补白。亦有让其空白故从布局可见作者独到之处。
8：学识
功力及布局可以从画面窥其一二至于作者的学识对其作品影响很大。故中国有〃文人画〃之称。著名文人其作品与众不同就是一种〃书卷气〃。画家于画匠之别学识是条件之一。
9：人品
西方画家往往浪漫不羁游戏人间为乐。而欣赏者只观其画而不理画家的私德。中国人不同画家或书家如行为不检、道德败坏、声名狼藉、大奸大恶者即使其书法美术如何精美亦无人问津。试问谁家高悬秦桧等奸臣作品而岳飞的〃还我河山〃孙中山的〃天下为公〃成为人尽皆知的好匾额就是这个道理。
字画中的诗词往往代表主人的心声。一句好诗能表现作者的内涵和学养一句好诗亦能起到画龙点睛的作用。
11：印文
无论字或画常有〃压角〃的闲章出现。所谓闲章就是画面或书法留白的角落。而印上的文字有时影响字画甚大。从印文中也可看到者作者的心态或当时的环境。好的印文配以好的雕刻刀法盖在字画上使作品更添光彩。
因为熟纸或熟绢不易改动所以画工笔画一般先在图画纸上画好素描稿然后拷贝到熟宣纸或绢上画正稿。
步骤是：
（1）选好纸或绢裁得比素描稿四周大出一至两个公分准备以后裱纸时涂胶水或浆糊用。
（2）素描稿放在熟纸或绢的下面用hb的铅笔轻轻地把稿子描下来轮廓要描清楚笔痕不要太重以免将来勾墨线时压不住拷贝留下的铅笔线。
（3）找一张普通白纸裁得同素描稿一样大用来做衬纸。因熟纸或绢一般都很薄呈半透明状下面衬白纸作画时容易看清画面效果。把衬纸打湿让其完全涨开再用浆糊或胶水贴在画板上。
（4）待衬纸干后把拷贝好的正稿放在上面用喷嘴或喷壶把纸喷湿等纸完全涨开趁湿把画
换源: